【编者按：Enzo di Martino 恩佐 迪 马丁诺是意大利著名的史学家、艺术评论家和策展人。他同时还兼任威尼斯艺术收藏基金会的首席顾问。他撰写的“威尼斯双年展的历史”（从1985 - 2005）为世人研究和了解威尼斯的发展提供了详实的历史发展脉络，在第53届威尼斯双年展即将来临之际，Enzo di Martino 恩佐 迪 马丁诺接受了张鸿宾先生的专访。】

 

 

    威尼斯双年展的历史，不能被涵盖在一个简短的介绍里或是一个采访中。事实上，有很多积极的和消极的活动已经存在了100多年了。从这些活动当中，也有很多不同的解释和理解。
    我已经写过三本有关双年展历史的书籍，我现在正在做一个新的栏目，将在下一届展会之前出版。
双年展的历史是极其复杂的：它涉及到艺术历史，但同时也带来许多社会表象，甚至是政治方面的。
我希望，在2009年这一届开始，到场的伟大国家，比如中国，将稳定并持续。
 

1、 威尼斯双年展开创了一个非常成功的展览模式，它的起源要追溯到1895年的第一届国际艺术展，我们想知道威尼斯双年展是在一个什么样的历史条件下产生的？

 

答:  在共和国的衰亡（1797年）之后，几乎1000年历史之后，法国和奥地利统治，威尼斯渴望再次成为欧洲的政治和文化舞台中心。1985年威尼斯双年展机构就是达到这个目的的一个途径/方法之一。

 

 

2、 威尼斯双年展是在不断的进化和演绎下逐渐成熟起来的，在百余年的发展过程中，威尼斯双年展都进行过哪些重大的变革？这些变革对双年展的发展过程起到了什么样的作用？

 

答: 今年的威尼斯双年展将庆祝它的成立114年。这是因为它一直能够定期更新其目标以及组织结构。双年展开始时是作为威尼斯城市的体现，但在1930年它成为意大利国家的一个部分，它的活动扩大到了音乐（ 1930年） ，电影（ 1932年）和戏剧（ 1934年）。 随后，建筑（ 1982年）和舞蹈（ 1999年）也被加入了进来。

 

 

3、 威尼斯双年展经过100多年的发展至今还依然保持着旺盛的生命力与巨大的影响力，您认为是什么原因使威尼斯双年展在世界范围内始终处在领导者的位置上？

答:威尼斯双年展是最老的一个（1985），它涵盖了不同的领域（音乐 ，电影，戏剧和舞蹈），因此， 它总是很活跃，因为它设法永久包括许多外国国家。

 

 

、 首届威尼斯双年展的官方文件宣称：威尼斯双年展作为“威尼斯市的国际艺术展览”，代表“无国家区分的现代精神的最高尚的活动”，倡导一种艺术的自由和艺术家参与的自由。而如今的威尼斯双年展以国家馆取代了艺术家成为双年展中的参与主体，从而使许多有天赋的艺术家失去了参展的机会，因此，有的学者将威尼斯双年展为比喻为“官方艺术娱乐的增生”，您是怎样看待这一变化的？（国家馆取代艺术家参与双年展的变化？）

 

答: 自然的，双年展不能将所有的20世纪（具有争议的）艺术都记录在一起。有时候，会晚一些（毕加索）， 有时候会早一些（美国流行艺术）。  

 

 

5、 据了解，威尼斯双年展是世界上目前唯一一个设立国家馆的展览，国际馆成为一个国家阐述本国文化的舞台，您认为国家馆体制是否准确的对本国文化进行了定义？国家馆体制有哪些优势和不足？

 

答: 具有有限展示空间的国家馆当然不能彻底的展现每个国家的艺术。
许多人同意，这种体系太老了/太旧了。然而，国家馆模式现在包括了/涉及了约70个国家——30个在Giardini绿园城堡有永久国家馆，40个在城市中有临时国家馆，这是双年展真正的力量，甚至是从财政的角度来看。

 

 

6、 威尼斯双年展的国家馆是在什么样的情况下产生的？国家馆的出现对双年展产生了哪些影响？

 

答: 双年展提供免费的空间，并鼓励外国国家建立他们自己的国家馆，以他们自己费用和自己维护。第一个建立国家馆的是比利时（ 1907年） ，接下来是英国和匈牙利（1909年） ，法国（1912年） ，俄罗斯（1914年） ，美国（1930年）等其他，最后是南韩（1995年）。国家馆完全的自治，尽管前面有几届 是 根据国际展览总监选择的主题（自然，科学）而进行展会指导和建议。

 

 

7、 自20世纪70年代独立策展人出现以来，使展览的形式发生了深刻的变化，请问威尼斯双年展从哪一届有了策展人？策展人的出现给双年展带来了哪些显著的变化？威尼斯双年展是怎样选择策展人的？

 

答: 从1895年至1942年，一个的执行董事/总经理被任命。同时也形成了一个专家委员会，负责邀请艺术家。 1972年，由于双年展内部重组，提名了一个视觉艺术主管。
直到1993年，威尼斯双年展总监都是意大利人，从1995年开始，他们已经大多是外国人了，如Jean Clair让 克莱尔，Harald Szeemann哈罗德•泽曼，Maria de Corral玛利亚•德•柯芮尔和Rosa Martinez罗莎•玛汀妮兹, , Robert Storr罗伯特•斯托和2009年的Daniel Birnbaum丹尼尔•比恩鲍姆。

 

 

8、 双年展的社会功能往往是人们争议与关注的焦点，第50届威尼斯双年展策展人弗朗西斯科. 博纳尔（Francesco Bonami）曾说过“为我们身处充满矛盾与冲突的世界的时候，艺术和双年展这样的创造活动有什么意义呢？很明显，我们不能寄希望用艺术去解决冲突，但是至少我们可以通过艺术的方式直面冲突，发表我们的言论，表达我们的梦想”。您是怎样看待双年展的社会功能性的？

 

答: 威尼斯双年展是 国际艺术见面时间，是最大的和最多人出席的，这肯定有很大的政治和社会重要性。

 

 

9、 从史学家的角度看，您认为哪一届威尼斯双年展办的最为成功？

 

答: 在双年展记录中，1948年和1952年，所有的欧洲20世纪先锋艺术家艺术家。或许，在1999年和2001年，由Harald Szeemann哈罗德•泽曼主管的，向广泛的观众介绍了新的中国艺术的一些主角，比如Chen Zen 和Cai Guo Gang 蔡国强。

 

 

10、 您认为威尼斯双年展有哪些优势和哪些不足？

答: 威尼斯双年展的优势和劣势，都是它的国际馆模式。

 

 

11、 双年展这种展览形式自1895年创办以来，在世界范围内产生了巨大的影响力。世界各国各种文化争相模仿又推出了各种各样的双年展。根据不完全统计，现在大大小小的双年展有近250个左右，因此，有批评家评论说，双年展有泛滥（太多了）的趋势，您怎样看待这个现象？

 

答: 威尼斯双年展是“所有双年展的母亲”， 是坚不可摧的/不可毁灭的，因为至少有30个国家支持它。其它的有很多都很脆弱，有一些还可能会消失。无论如何，我相信这在世界上存在的将近250个双年展形成了当代艺术系统/体系的活力/力量。

 

 

12、 有一个欧洲的报刊曾刊登过一幅漫画：在一片废墟的前面，一个衣衫蓝缕的农民对采访的记者说：“我们的村子现在很需要一个双年展。这幅漫画想告诉人们的是“双年展”对提升一个地区、一个城市甚至一个国家的知名度有巨大的作用。因此，有的评论说威尼斯双年展在艺术上所取得的成就，不如它对威尼斯商业和旅游振兴的贡献大，您是否认同这个观点？

 

答: 不，我不同意。双年展肯定会为威尼斯带来旅游和商业，正如the Guggenheim Museum毕尔巴鄂的古根海姆博物馆。但是威尼斯双年展增强了国际艺术市场，并且还有观点研究的表现，对很多同时代欧洲艺术家成长（的方面都有贡献）。